Compuesto: 1989
Duración: c. 33 minutos
Orquestación: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompetas, 2 trompas, 3 trombones, timbales, celesta y cuerdas Primeras
actuaciones de la Filarmónica de Los Ángeles

Luciano Berio, tanto como cualquier compositor de los últimos tiempos, logró equilibrar las exigencias aparentemente contradictorias del arte y la política, de la selectividad de vanguardia y el populismo musical. Fue activo y una fuerza influyente en los campos de la ópera, la música electrónica y la música de cámara - sus Sequenze en particular son ampliamente interpretadas e imitadas, además de hacer arreglos de canciones folclóricas (que se escuchan en el presente programa), canciones de Kurt Weill y música de Boccherini, Mozart y Monteverdi, así como crear la "terminación compuesta" - en lugar de emplear los bocetos existentes - de la ópera Turandot de Puccini. Además, produjo dos composiciones de retazos ampliamente difundidas de extraordinario brillo y originalidad, Sinfonia (1969), con sus citas musicales de Mahler y las palabras de Martin Luther King Jr., Samuel Beckett y Claude Lévi-Strauss, y la Renderización con base en Schubert (1989), interpretada por primera vez en 1990 por la Real Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam, dirigida por Riccardo Chailly.

La partitura lleva el siguiente prólogo de Berio: "Durante las últimas semanas de su vida Franz Schubert creó muchos bocetos en preparación de una Décima Sinfonía, en re mayor. Estos bocetos son bastante complejos y de gran belleza; añaden una indicación más de los nuevos caminos que alejaban a Schubert de la influencia de Beethoven. Rendering, con su doble autoría, pretende ser una restauración de esos bocetos. No es una terminación o una reconstrucción. Esta restauración se hace en la línea de la restauración moderna de los frescos que tiene como objetivo reavivar los colores antiguos sin, sin embargo, tratar de disimular el daño que el tiempo ha causado, dejando a menudo inevitables parches vacíos en la composición (por ejemplo, como en el caso de Giotto en Asís)".

Los bocetos de la Décima Sinfonía fueron puestos a disposición para su examen general en 1978, el 150 aniversario de la muerte de Schubert, por la Biblioteca de la Ciudad y el Estado de Viena. Esto dio lugar a una serie de "interpretaciones" de dichos bocetos, dos de ellas impresionantes, cada una a su manera: la descarada "realización" del académico británico de Schubert Brian Newbould -también podríamos llamarla una conclusión- en tres movimientos, que duraron hasta media hora de juego y emplearon una gran cantidad de especulaciones (informadas) sobre lo que Schubert habría hecho con los bocetos si hubiera vivido -y dominado el contrapunto. Y la interpretación de Berio, un poco más larga y más personal, de tres movimientos: Los bocetos de Schubert se expandieron, empleando la orquesta - con sus prominentes trombones - de la sinfonía canónica "Inacabada" que cierra este programa. Pero a diferencia del esfuerzo de Newbould, de estilo completamente Schubertiano, el Rendering está condimentado con interjecciones de ensueño e invenciones propias de Berio para crear una imagen inusual, parte Schubert, parte Schubert deconstruido y mucho Berio.

Los bocetos de piano a los que se hace referencia son extensos y complejos, y Berio emplea una parte sustancial de ellos en Rendering, orquestada a la manera schubertiana pero con latigazos de disonancia y complejidad rítmica del siglo XX. Cabe señalar también que, al final de su vida, Schubert se vio afectado por una gran deficiencia en su educación, la falta incluso de una noción básica de contrapunto. Así, en octubre de 1828, pocas semanas antes de su muerte, tomó clases de contrapunto con el mayor experto vienés en la materia, Simon Sechter. Pero el estado de salud del compositor le impidió asistir a más de una clase, cuyo resultado tangible fue un ejercicio -quizá una tarea para casa- que Schubert anotó en el margen del manuscrito de lo que habría sido la Décima Sinfonía. Berio también lo incluye en Rendering, en el segundo movimiento, como un pasaje aislado y sobrenatural.

Lo que ningún oyente se perderá es el efecto desencarnado de la celesta, empleado en los tres movimientos de Rendering, de manera más dramática en el primer movimiento, para llenar los huecos en los bocetos de Schubert y en la apertura del segundo movimiento Andante, antes de que el tema del movimiento sea incluso anunciado por el oboe - una presencia fantasmal que nos recuerda que estamos, sean cuales sean las raíces de Rendering, escuchando a Schubert en el presente, no en la época del compositor.

Herbert Glass es el presentador en inglés del Festival de Salzburgo y colaborador de publicaciones musicales periódicas en Estados Unidos y Europa.