En 1843, los Schumann se reconciliaron con el padre de Clara y fueron a Dresde, donde él se había trasladado, para pasar con él las Navidades de ese año. La estancia en Dresde duró casi siete años, aunque en un principio se trató de un traslado temporal como reacción al rechazo de Robert a una oportunidad profesional en la Gewandhaus de Leipzig. En septiembre de 1850 trasladaron su hogar a Düsseldorf, donde Robert había aceptado el puesto de director de música municipal. Las cosas fueron muy bien al principio, y además de dirigir conciertos (Clara fue su solista en el Sol menor de Mendelssohn Concierto para su primer concierto al frente de la orquesta de Düsseldorf), Robert pudo completar su Concierto para violonchelo y componer su Sinfonía "Renana", nº 3. (Gustavo Dudamel  y la Filarmónica de Los Ángeles interpretarán la "Renana" aquí el mes que viene, feb. 21-24.).

También escribió canciones y piezas más pequeñas para el lucrativo mercado doméstico, incluyendo los Märchenbilder, Op. 113, en marzo de 1851, justo cuando aparecían los primeros signos de descontento artístico entre Robert y sus electores cívicos. Este grupo de cuatro "Cuadros de cuentos de hadas" para viola y piano forma una suite tonalmente coherente de piezas de carácter en el estilo de las piezas anteriores de Robert piano . En la partitura no se indica qué cuentos de hadas en concreto tenía Robert en mente, si es que tenía alguno, pero el autor anónimo del artículo de Wikipedia sobre la música afirma que las referencias en los diarios de Schumann indican que las dos primeras piezas son escenas de la historia de Rapunzel, la tercera representa a Rumpelstiltskin bailando con hadas fuera de su casa, y la última representa a la Bella Durmiente.

Musicalmente, la primera de las imágenes es un preludio malhumorado, que juega con los elementos de anhelo ascendente del tema inicial. El segundo es un rondó de alegría saltarina, con una vigorosa doble parada en la viola, con dos episodios contrastantes. La intensa energía y los acentos explosivos del tercer movimiento apoyan la idea de que podría ser un baile de hadas del tipo más oscuro de Berlioz. El tierno ensueño -más nostálgico que melancólico, como Robert lo marcó- de la última pieza la convierte en un final inusual, pero su resplandeciente calidez sugiere algo así como un final de "todos vivieron felices para siempre".