FastNotes

• Durante su residencia de seis meses en París en 1778, Mozart estrenó su Sinfonía No. 31, la única obra importante que compuso allí y la primera sinfonía que compuso tras un paréntesis de cuatro años.

• Mozart se inclinó por los gustos franceses al tocar la sinfonía para una de las orquestas más grandes que aún no había usado, incluyendo, por primera vez en una de sus sinfonías, los clarinetes.

• Las fuerzas instrumentales empleadas por Mozart en esta obra llevaron a un observador a declarar la Sinfonía de "París" como una de sus "más ruidosas".

Compuesto: 1778
Duración: c. 16 minutos
Orquestación: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompetas, 2 timbales y cuerdas
Primera LA Philactuación: El 2 de enero de 1920, Walter Henry Rothwell dirigiendo

En 1777, la necesidad de apaciguar al arzobispo de Salzburgo obligó a Leopold Mozart a permanecer cerca de casa. Envió a su esposa, Anna Maria, a acompañar a su hijo en una larga gira por Europa. Tras hacer escala en Mannheim, llegaron a París en 1778. Con los nacientes Estados Unidos sumidos en su agonía revolucionaria a unos 5.000 kilómetros de distancia, las cortes reales y los salones de Europa estaban repletos de gente adinerada, cuya vanidad era atendida por un sinfín de compositores deseosos de su mecenazgo. Mozart no era diferente, y en su residencia de seis meses en París estrenó su Sinfonía No. 31, la única obra importante que compuso allí y la primera sinfonía que compuso tras un paréntesis de cuatro años.

Las cartas de Mozart a su padre están salpicadas de observaciones no censuradas, a veces bastante groseras, sobre la escena musical local y sus dramatis personae. Sus cartas escritas durante la creación de la Sinfónica de "París" ilustran coloridamente el desconcierto y el desprecio de Mozart por el público parisino. Sobre el inminente estreno de la sinfonía, Mozart lamentó: "A los pocos franceses inteligentes que están allí les gustará... En cuanto a los estúpidos, no veo que haya una gran desgracia en desagradarlos. Aún así, tengo la esperanza de que hasta los asnos encuentren algo en él que les dé placer". Y aunque puede haber apretado los dientes mientras lo hacía, Mozart finalmente cumplió con las expectativas de su público y les dio mucho que les gustó. Los parisinos estaban muy orgullosos de la habilidad de sus orquestas para afectar una técnica de arqueo bastante contundente conocida como el primer golpe de arco. Este dispositivo, aunque totalmente desconcertante para Mozart, se abrió camino en la sinfonía. "...tuve cuidado de no olvidar el primer golpe de estado... ¡Qué alboroto hacen estos burros aquí! ...Es ridículo", le dice a Leopold. Mozart también se inclinó por los gustos franceses al componer la sinfonía para una de las orquestas más grandes que aún no había usado, incluyendo, por primera vez en una de sus sinfonías, los clarinetes. Las fuerzas instrumentales empleadas por Mozart en esta obra llevaron a un observador a declarar la Sinfonía de "París" como una de sus "más ruidosas".

A pesar del exceso de volumen y de la afectación francesa, la sinfonía fue un éxito rotundo, lo que provocó que su compositor se jactara de una cantidad considerable, aunque no por ello menos meritoria. "Justo en medio del primer Allegro, había un lugar que estaba seguro que les gustaría. Todos los oyentes se electrificaron y hubo un tremendo aplauso. Y como sabía que cuando lo estaba escribiendo el efecto que tendría, repetí el pasaje hacia el final, y comenzaron a aplaudir de nuevo... También les gustó el Andante, y el Allegro final aún más", reportó Mozart en una carta a su casa.  

- J. Anthony McAlister