Sobre esta pieza

El Réquiem de Mozart ofrece a la historia de la música uno de sus misterios más enrevesados, cuyos hilos retorcidos son hasta el día de hoy objeto de una investigación más profunda. La historia comienza como una de ficción: Un mensajero llega a la puerta de Mozart con un encargo para una Misa de Réquiem. Mozart aceptó, se acordó un honorario y se fijó una condición para que no intentara conocer la identidad del comisionado. Aunque enfermo, Mozart comenzó el trabajo, pero a medida que lo hacía, se fue volviendo cada vez más fatalista, incluso creyendo que se le estaba dando un veneno lento. Le dijo a un amigo: "Estoy escribiendo mi propia música funeraria. No debo dejarla sin terminar."

Trágicamente correcto en la primera declaración, no pudo cumplir con la segunda. Es posible que, si no se hubiera tomado un tiempo libre para componer La clemenza di Tito para la coronación del emperador Leopoldo en Praga el 6 de septiembre, para escribir una Oda Masónica, terminada el 15 de noviembre, y (gracias al cielo) para terminar Die Zauberflöte. En noviembre de 1791, con sus días contados y angustiados más allá de lo creíble, estaba trabajando en el Réquiem desde su lecho de muerte, con la asistencia de su alumno Franz Xaver Süssmayr. Cuando Mozart murió el 5 de diciembre, sólo las dos primeras secciones, el Réquiem y el Kyrie, estaban completamente terminadas; el segundo al noveno movimiento -el Dies Irae a las Hostias- se dejaron en forma de borrador.

¿Cómo, entonces, tenemos un Réquiem completo de Mozart? Constanze, la viuda de Mozart, deseosa de no perder los honorarios de la obra, confió la realización de la partitura a Süssmayr y a otros dos alumnos de su marido, principalmente Joseph Eybler, pero también a Franz Freystadtler. Cuando se terminó el Réquiem, se conoció la identidad del comisario: era el conde Franz von Walsegg, que a menudo pagaba a los compositores por obras que luego hacía pasar como suyas. Tenía la intención de que el Réquiem se realizara en memoria de su esposa, que había fallecido el pasado mes de febrero.

Según las recientes conclusiones de los estudiosos, el papel de Freystadtler fue pequeño, ya que él, junto con Süssmayr, ayudó a completar la fuga del Kyrie. A Eybler y Süssmayr les tocó reconstruir y/o rellenar los bocetos -según las instrucciones o intenciones verbales de Mozart- de una gran parte del torso, y a Süssmayr componer el Sanctus, el Benedictus y el Agnus Dei. Muchos han sido los argumentos en contra de las secciones compuestas enteramente por Süssmayr e incluso de las partes reconstruidas por él. Uno se queda con la sensación, sin embargo, de que hay que agradecer a Süssmayr más por haber salvado el trabajo del olvido que por haber sido censurado por haber tomado más crédito del que se le debe.

Como entidad, el Réquiem es una obra grandiosa, poderosa en lo temible de sus visiones del Juicio Final, sublime en la suavidad de su evocación de la salvación y el descanso eterno. Apropiadamente, la puntuación es de color oscuro: se omiten las flautas y oboes de tono más claro y las cuerdas se utilizan a menudo en sus registros inferiores. Sin embargo, a pesar de toda su solemnidad, el Réquiem de Mozart es una cosa luminosa y maravillosa, más que simplemente bella.

- Orrin Howard